Musica aleatoria

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February 3, 2023

La musica aleatoria (anche musica aleatoria o musica casuale; dal latino alea, che significa "dado") è una musica in cui qualche elemento della composizione è lasciato al caso, e/o qualche elemento primario della realizzazione di un'opera composta è lasciato al determinazione dei suoi interpreti. Il termine è più spesso associato a procedure in cui l'elemento casuale implica un numero relativamente limitato di possibilità. Il termine divenne noto ai compositori europei attraverso le lezioni dell'acustico Werner Meyer-Eppler ai Corsi estivi internazionali di nuova musica di Darmstadt all'inizio degli anni '50. Secondo la sua definizione, "un processo si dice aleatorio... se il suo corso è determinato in generale ma dipende dal caso nei dettagli". Attraverso una confusione dei termini tedeschi di Meyer-Eppler Aleatorik (sostantivo) e aleatorisch (aggettivo), il suo traduttore ha creato una nuova parola inglese, "aleatorico" (piuttosto che usare l'aggettivo inglese esistente "aleatorico"), che è diventato rapidamente di moda e ha persistito . Più recentemente è stata introdotta la variante "aleatorialità".

Storia

Primi precedenti

Composizioni che potrebbero essere considerate un precedente per la composizione aleatoria risalgono almeno alla fine del XV secolo, con il genere del catholicon, esemplificato dalla Missa cuiusvis toni di Johannes Ockeghem. Un genere successivo fu il Musikalisches Würfelspiel o gioco di dadi musicale, popolare tra la fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo. (Uno di questi giochi di dadi è attribuito a Wolfgang Amadeus Mozart.) Questi giochi consistevano in una sequenza di misure musicali, per le quali ogni misura aveva diverse versioni possibili e una procedura per selezionare la sequenza precisa basata sul lancio di un certo numero di dadi. L'artista francese Marcel Duchamp compose due pezzi tra il 1913 e il 1915 basati su operazioni casuali. Uno di questi, Erratum Musical scritto con le sorelle di Duchamp Yvonne e Magdeleine per tre voci, fu eseguito per la prima volta alla Manifestazione di Dada il 27 marzo 1920 e fu infine pubblicato nel 1934. Due dei suoi contemporanei, Francis Picabia e Georges Ribemont-Dessaignes, anche sperimentato con la composizione casuale, queste opere vengono eseguite in un Festival Dada allestito alla sala da concerto Salle Gaveau, Parigi, il 26 maggio 1920. Music of Changes (1951) del compositore americano John Cage fu "la prima composizione ad essere in gran parte determinata da procedure casuali ", sebbene la sua indeterminazione sia di un ordine diverso dal concetto di Meyer-Eppler. Cage in seguito chiese a Duchamp: "Com'è che hai usato le operazioni casuali quando ero appena nato?".

Uso moderno

Il primo uso significativo di caratteristiche aleatorie si trova in molte delle composizioni dell'americano Charles Ives all'inizio del XX secolo. Henry Cowell adottò le idee di Ives durante gli anni '30, in opere come il Mosaic Quartet (String Quartet No. 3, 1934), che consente ai musicisti di organizzare i frammenti di musica in una serie di diverse sequenze possibili. Cowell usava anche notazioni appositamente ideate per introdurre variabilità nell'esecuzione di un'opera, a volte istruendo gli esecutori a improvvisare un breve passaggio o suonare ad libitum. I successivi compositori americani, come Alan Hovhaness (a partire dal suo Lousadzak del 1944) usarono procedure superficialmente simili a quelle di Cowell, in cui a diverse parti sono assegnati diversi schemi brevi con altezze e ritmo specificati, con istruzioni che devono essere eseguiti ripetutamente alla propria velocità senza coordinamento con il resto dell'ensemble. Alcuni studiosi considerano la sfocatura risultante come "difficilmente aleatoria, poiché i toni esatti sono attentamente controllati e due esecuzioni saranno sostanzialmente le stesse" sebbene, secondo un altro scrittore, questa tecnica sia essenzialmente la stessa di quella successivamente utilizzata da Witold Lutosławski. A seconda della veemenza della tecnica, le partiture pubblicate da Hovhaness annotano queste sezioni in vari modi, ad esempio come "Ripeti tempo / effetto ronzio" e "Ripeti e ripeti ad lib, ma non insieme". In Europa, a seguire

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